EMILY DICKINSON. 609

Edvard Munch (1863 - 1944). Pintor noruego. 

Lejos de casa estuve muchos Años

Y ante la Puerta ahora

A entrar yo no me atrevo, no sea que un Rostro

Que nunca había visto

Me mira imperturbable

Y me pregunte Qué hago allí-

«Busco sólo una Vida que dejé

¿Seguirá por aquí?»

Me apoyé en el Temor-

Me detuve en el Antes-

El Segundo avanzó como un Océano

Y rompió en mi oído-

Solté una sonora Carcajada

Tenerle miedo a una Puerta

Yo que la Consternación había conocido

Y jamás retrocedí.

Ajusté mi Mano

Al Picaporte, con vacilante esmero

No fuera que la temible Puerta se abriera de golpe

Dejándome en el Suelo-

Luego retiré los Dedos

Con el mismo cuidado que si fueran Cristal

Me tapé los oídos, y al igual que un Ladrón

Huí jadeante de la Casa-

Traducción: Amalia Rodríguez Monroy

I Years had been from Home

And now before the Door

I dared not enter, lest a Face

I never saw before

Stare stolid into mine

And ask my Business there-

«My Business but a Life I left

Was such remaining there?»

I leaned upon the Awe-

I lingered with Before-

The Second like and Ocean rolled

And broke against my ear-

I laughed a crumbling Laugh

That I could fear a Door

Who Consternation compassed

And never winced before

I fitted to the Latch

My Hand, with trembling care

Lest back the awful Door should spring

And leave me in the Floor-

Then moved my Fingers off

As cautiously as Glass

And held my ears, and like a Thief

Fled gasping from the House-

Emily Dickinson

642

642

Charles Courtney Curran (1861 – 1942). Pintor estadounidense. The Veiled cloud,1926

Yo de Mí misma –desterrarme-

Si el Don tuviera-

Inexpugnable mi Fortaleza

A todo Corazón-

Mas puesto que a Mí misma- asalto-

¿Cómo hallar paz

Si no es sometiendo

A la Conciencia?

Y, puesto que Monarcas somos mutuos,

¿Cómo lograrlo

Si no es Abdicando-

Yo –de Mí?

Traducción: Amalia Rodríguez Monroy

Me from Myself –to banish-

Had I Art-

Impregnable my Fortress

Unto All Heart-

But since Myself- assault Me-

How have I peace

Except by subjugating

Consciousness?

And since We’re mutual Monarch

How this be

Except by Abdication-

Me- of Me?

Emily Dickinson

1732

1732

Caspar David Friedrich (Greifswald, 5 de septiembre de 1774 – Dresde, 7 de mayo de 1840). Pintor alemán. 

Mi vida concluyó dos veces antes de concluir-

Aún queda por ver

Si la Inmortalidad desvela

Un tercer evento para mí

Tan inmenso, tan imposible de concebir

Como aquéllos que dos veces sucedieron.

La Partida es lo único que sabemos del cielo,

Y lo único que necesitamos del infierno.

Traducción: Amalia Rodríguez Monroy

My life closed twice before its close-

It yet remains to see

If Immortality unveil

A third event to me

So huge, so hopeless to conceive

As these that twice befell.

Parting is all we know of heaven,

And all we need of hell.

Emily Dickinson

605

605

Javier de la Cruz García (1973). Pintor español. Tela de araña.

     La Araña sostiene un Ovillo de Plata

     En su Mano invisible-

     Y mientras baila despacio para Sí

     Su Hilo de Perla –ella Devana-

     Aplicada va de Nada a Nada-

     Insustancial Industria-

     Que suplanta nuestros Tapices con el Suyo-

     En la mitad de tiempo-

     Una Hora para alzar supremos

     Sus Continentes de Luz-

     Después el Ama de Casa hará colgar de la Escoba-

     Esos Confines –ya olvidados-

Traducción: Amalia Rodríguez Monroy

     The Spider holds a Silver Ball

     In unperceived Hands-

     And dancing softly to Himself

     His Yarn of Pearl –unwinds-

     He plies from Nought to Nought-

     In unsubstantial Trade-

     Supplants our Tapestries with His-

     In half the period-

     An Hour to rear supreme

     His Continents of Light-

     Then dangle from the Housewife’s Broom-

     His Boundaries –forgot-

Emily Dickinson

389

389

Adolfo Lozano Sidro (1872-1935). Pintor español. Velatorio

Alguien ha Muerto en la Casa de Enfrente,

Ha sido Hoy mismo-

Lo sé, por el aire entumecido

Que tales Casas tienen –siempre-

El murmullo de los Vecinos al entrar y salir-

El Médico –se va-

Una Ventana se abre como si fuera Vaina-

Repentina –mecánica-

Alguien tira un colchón-

Los niños pasan corriendo-

Preguntándose si murió –acostado en él-

Yo también me lo preguntaba –de Niño-

El Cura –entra muy tieso-

Como si la Casa fuera Suya-

Y fuera Dueño –ahora- de todos los Dolientes

Y de los Niños –también-

Y luego el Sombrerero –y el Hombre

Del Temible Oficio-

Para tomar medida de la Morada-

Y pasará ese Oscuro Cortejo-

De Borlas –y Carrozas- pronto-

Es fácil como un Signo-

Intuir la Noticia-

En un Pueblo Pequeño-

Traducción: Amalia Rodríguez Monroy

There´s been a Death, in the Opposite House,

As lately as Today-

I know it, by the numb look

Such Houses have –alway-

The Neighbors rustle in and out-

The Doctor –drives away-

A Window opens like a Pod-

Abrupt –mechanically-

Somebody flings a Mattress out-

The Children hurry by-

They wonder if it died –on that-

I used to –when a Boy-

The Minister –goes stiffly in-

As if the House were His-

And He owned all the Mourners -now-

And little Boys –besides-

And then the Milliner –and the Man

Of the Appalling Trade-

To take the measure of the House-

There’ll be that Dark Parade-

Of Tassels –and of Coaches-soon-

It’s easy as a Sign-

The Institution of the News-

In just a Country Town-

Emily Dickinson

686

686

 

Antonio de Pereda (1611- 1678). Pintor español. Bodegón con reloj, 1652

Dicen que el tiempo cura

Nunca ha curado el tiempo.

Como tendón, el sufrimiento

se hace más duro con los años.

No es medicina el tiempo

sino examen.

La curación sería prueba

de que no había mal.

They say that 'time assuages,'--

Time never did assuage;

An actual suffering strengthens,

As sinews do, with age.

Time is a test of trouble,

But not a remedy.

If such it prove, it prove too

There was no malady.

327

327

Oscar-Claude Monet (14 de noviembre de 1840 en París - 5 de diciembre de 1926 en Giverny). Pintor francés. Camille en la ventana (1873).

Antes de que el ojo me cerraran

Me gustaba también ver—

Como ven otras Criaturas, que tienen Ojos

Y no saben de otros modos—

Pero si me dijeran –Hoy –

Que podía tener el cielo

Para mí—os digo que mi Corazón

Se partiría, no cabría en mí—

Las Praderas—mías—

La Montañas—mías—

Los Bosques todos—Estrellas sin límite—

Todo el Mediodía que pudiera abarcar

La finitud de mi mirada—

Los Movimientos de los Pájaros al zambullirse—

La Mañana y su Camino de Ámbar—

Todo mío—para mirarlo cuando quiera—

Esas Nuevas podrían matarme—

Así que mejor Adivinar—con sólo mi alma

Apoyada en el cristal de la Ventana—

Dónde ponen sus ojos otras Criaturas—

Que no temen—al Sol—

Traducción: Amalia Rodríguez Monroy

Before I got my eye put out

I liked as well to see—

As other Creatures, that have Eyes

And know no other way—

But were it told to me—Today—

That I might have the sky

For mine—I tell you that my Heart

Would split, for size of me—

The Meadows—mine—

The Mountains—mine—

All Forest—Stintless Stars—

As much of Noon as I could take

Between my finite eyes—

The Motions of The Dipping Birds—

The Morning´s Amber Road—

For mine—to look at when I liked—

The News would strike me dead—

So safer Guess—with just my sould

Upon the Window pane—

Where other Creatures put their eyes—

Incautious—of the Sun—

Emily Dickinson

135

135

Thomas Moran (1837-1926). Pintor estadounidense. Summit of the Sierras, Nevada, 1874

El agua se conoce por la sed.

La Tierra—por los Mares navegados

El arrebato—por el tormento—

La Paz—por el recuento de sus batallas—

El Amor, por el Moho de la Memoria—

Por la Nieve, los Pájaros.

Traducción: Amalia Rodríguez Monroy

Water, is taught by thirst.

Land—by the Oceans passed.

Transport—by throe—

Peace—by it´s battles told—

Love, by Memorial Mold—

Birds, by the Snow.

252

252

Vincent Van Gogh (1853-1890). Pintor holandés. A girl in a wood.

     Puedo vadear la Pena—

     Aun grandes Charcos—

     Estoy tan acostumbrada—

     Pero el mínimo impulso de Alegría

     Me paraliza—

     Y tropiezo—beoda—

     Que las Piedras—no rían—

     Ha sido el Nuevo Licor—

     ¡Nada más!

     La Fuerza no es sino Dolor—

     Amarrado, con Disciplina,

     Hasta que los Pesos—sostengan—

     Den Bálsamo—a los Gigantes—

     Y se marchitarán, como Humanos—

     ¡Dénle el Himalaya—

     Y lo llevarán—a Él!

Traducción: Amalia Rodríguez Monroy

     I can wade Grief—

     Whole Pools of it—

     I´m used to that—

     But the least push of Joy

     Breaks up my feet—

     And I tip—drunken—

     Let no Pebble—smile—

     ´Twas the New Liquor—

     That was all!

     Power is only Pain—

     Stranded, thro´ Discipline,

     Till Weights—will hang—

     Give Balm—to Giants—

     And they´ll wilt, like Men—

     Give Himmaleh—

     They´ll Carry—Him!

435

435

 

Odilon Redon (1840-1916). Pintor francés.

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Es la mucha Locura la mayor Sensatez—

Para un Ojo sagaz—

Mucha Sensatez—es Locura absoluta—

Es la Mayoría

En esto, como en Todo, prevalece—

Asiente—y serás cuerdo—

Disiente—y de inmediato serás el peligroso—

Y te pondrán Cadenas—

Traducción: Amalia Rodríguez Monroy

 Much Madness is divinest Sense—

To a discerning Eye—

Much Sense—the starkest Madness—

´Tis the Majority

In this, as All, prevail—

Assent—and you are sane—

Demur—you´re straightway dangerous—

And handled with a Chain—

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Nikolai Yaroshenko (1846-1898). Pintor ucraniano. El prisionero.

Los condenados—ven en el Alba

Encanto diferente—

Pues —cuando vuelva a mostrar su luz, en otra parte,

Dudan poderla contemplar—

El Hombre—que ha de morir—mañana—

Quiere escuchar el canto del Ave en la Pradera—

Y es que su Melodía dirige el Hacha

Que pide su cabeza—

¡Dichoso—aquel para quien el alba

Precede Enamorada –al Día—

Dichoso—aquel para quien  el Ave en la Pradera

Es todo menos Elegía!

Traducción: Amalia Rodríguez Monroy

The Doomed—regard the Sunrise

With different Delight—

Because—when next it burns abroad

They doubt to witness it—

The Man—to die—tomorrow—

Harks for the Meadow Bird—

Because it´s Music stirs the Axe

That clamors for his head—

Joyful—to whom the Sunrise

Precedes Enamored—Day—

Joyful—for whom the Meadow Bird

Has ought but Elegy!