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Thomas Moran (1837-1926). Pintor estadounidense. Summit of the Sierras, Nevada, 1874

El agua se conoce por la sed.

La Tierra—por los Mares navegados

El arrebato—por el tormento—

La Paz—por el recuento de sus batallas—

El Amor, por el Moho de la Memoria—

Por la Nieve, los Pájaros.

Traducción: Amalia Rodríguez Monroy

Water, is taught by thirst.

Land—by the Oceans passed.

Transport—by throe—

Peace—by it´s battles told—

Love, by Memorial Mold—

Birds, by the Snow.

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Vincent Van Gogh (1853-1890). Pintor holandés. A girl in a wood.

     Puedo vadear la Pena—

     Aun grandes Charcos—

     Estoy tan acostumbrada—

     Pero el mínimo impulso de Alegría

     Me paraliza—

     Y tropiezo—beoda—

     Que las Piedras—no rían—

     Ha sido el Nuevo Licor—

     ¡Nada más!

     La Fuerza no es sino Dolor—

     Amarrado, con Disciplina,

     Hasta que los Pesos—sostengan—

     Den Bálsamo—a los Gigantes—

     Y se marchitarán, como Humanos—

     ¡Dénle el Himalaya—

     Y lo llevarán—a Él!

Traducción: Amalia Rodríguez Monroy

     I can wade Grief—

     Whole Pools of it—

     I´m used to that—

     But the least push of Joy

     Breaks up my feet—

     And I tip—drunken—

     Let no Pebble—smile—

     ´Twas the New Liquor—

     That was all!

     Power is only Pain—

     Stranded, thro´ Discipline,

     Till Weights—will hang—

     Give Balm—to Giants—

     And they´ll wilt, like Men—

     Give Himmaleh—

     They´ll Carry—Him!

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Odilon Redon (1840-1916). Pintor francés.

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Es la mucha Locura la mayor Sensatez—

Para un Ojo sagaz—

Mucha Sensatez—es Locura absoluta—

Es la Mayoría

En esto, como en Todo, prevalece—

Asiente—y serás cuerdo—

Disiente—y de inmediato serás el peligroso—

Y te pondrán Cadenas—

Traducción: Amalia Rodríguez Monroy

 Much Madness is divinest Sense—

To a discerning Eye—

Much Sense—the starkest Madness—

´Tis the Majority

In this, as All, prevail—

Assent—and you are sane—

Demur—you´re straightway dangerous—

And handled with a Chain—

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Nikolai Yaroshenko (1846-1898). Pintor ucraniano. El prisionero.

Los condenados—ven en el Alba

Encanto diferente—

Pues —cuando vuelva a mostrar su luz, en otra parte,

Dudan poderla contemplar—

El Hombre—que ha de morir—mañana—

Quiere escuchar el canto del Ave en la Pradera—

Y es que su Melodía dirige el Hacha

Que pide su cabeza—

¡Dichoso—aquel para quien el alba

Precede Enamorada –al Día—

Dichoso—aquel para quien  el Ave en la Pradera

Es todo menos Elegía!

Traducción: Amalia Rodríguez Monroy

The Doomed—regard the Sunrise

With different Delight—

Because—when next it burns abroad

They doubt to witness it—

The Man—to die—tomorrow—

Harks for the Meadow Bird—

Because it´s Music stirs the Axe

That clamors for his head—

Joyful—to whom the Sunrise

Precedes Enamored—Day—

Joyful—for whom the Meadow Bird

Has ought but Elegy!

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Fernando Álvarez de sotomayor y Zaragosa (1875-1960). Pintor español.

Fiesta de Santa Filomena

Yo mido toda Pena que me encuentro

Con Ojos inquisidores y atentos—

Me pregunto si pesa como pesa la Mía—

O si es de tamaño Llevadero.

Me pregunto si la sobrellevaron largo tiempo—

O si es muy reciente—

Yo no sabría decir la Fecha de la Mía—

La siento tan antigua—

Me pregunto si es doloroso estar vivo—

Y si Ellos han de hacer la prueba—

Y si—pudiendo elegir—

No elegirían—morir—

Advierto que Algunos—con acopio de paciencia—

Al cabo, renuevan la sonrisa—

Imitación de una Lámpara

 A la que queda ya muy poco Aceite—

Me pregunto si transcurridos largos Años—

Miles— que se acumulan en la Herida—

Que les dolió muy pronto—el lapso

Puede proporcionar un Bálsamo—

O si seguirían sintiendo aún el dolor

Tras Siglos en el Nervio—

Iluminados a un Dolor más grande—

Que Contrasta con el Amor—

Los Apenados—son muchos—me dicen—

Las Causas muy diversas—

La Muerte—es una—y llega sólo una vez—

Y cierra con un clavo los ojos—

Hay un dolor que es de Carencia—y un dolor de Frío—

Una clase que llaman « Desesperación »—

Hay un Destierro que te Aleja de los Tuyos—

Aun pudiendo respirar el Aire Propio—

Y aunque no logro adivinar la especie—

Sin Error—aun para mí

Supone un penetrante Alivio

Al pasar el Calvario—

Reconocer las formas—de la Cruz—

Los modos de llevarla—

Y aún me fascina suponer

Que Algunos—se asemejan al Mío—

(Traducción: Amalia Rodríguez Monroy)

I measure every Grief I meet

With narrow, probing, Eyes—

I wonder if It weighs like Mine—

Or has an Easier size.

I wonder if They bore it long—

Or did it just begin—

I could not tell the Date of Mine—

It feels so old a pain—

I wonder if it hurts to live—

And If They have to try—

And whether –could They choose between—

It would not be—to die—

I note that Some—gone patient long—

At length, renew their smile—

An imitation of a Light

That has so little Oil—

I wonder if when Years have piled—

Some Thousands—on the Harm—

That hurt them early—such a lapse

Could give them any Balm—

Or would they go on aching still

Through Centuries of Nerve—

Enlightened to a large Pain—

In Contrast with the Love—

The Grieved—are many—I am told—

There is the various Cause—

Death—is but one—and comes but once—

And only nails the eyes—

There´s Grief of Want—and Grief of Cold—

A sort they call «Despair»—

There´s Banishment from native Eyes—

In sight of Native Air—

And though I may not guess the kind—

Correctly—yet to me

A piercing Comfort it affords

In passing Calvary—

To note the fashion—of the Cross—

And how they´re mostly worn—

Still fascinated to presume

That Some—are like My Own—

EMILY DICKINSON. 1101

1101

Antonio Meléndez Ceballos. Pintor español. Bodegón (Servicio de licor de menta sobre mantel blanco).

Entre la forma de la Vida y la Vida

La diferencia es tanta

Como entre el Licor en los labios

Y el Licor en la Jarra

Éste—excelente para conservar—

Pero en momento de éxtasis

Es superior sin corcho—

Lo sé pues lo he probado

(Traducción: Amalia Rodríguez Monroy)

1101

Between the form of Life and Life

The difference is as big

As Liquor at the lip between

And Liquor in the Jud

The latter—excellent to keep—

But for ecstatic need

The corkless is superior—

I know for I have tried

EMILY DICKINSON. 1129.

1129

Edward Cucuel (1875-1954). Pintor norteaméricano. Sunny spring Morning

Toda la Verdad decidla pero al sesgo—

El Éxito radica en el Rodeo

En exceso radiante para la debilidad de nuestro Goce

La sorpresa soberbia que contiene

Como el relámpago a los Niños se suaviza

Con dulce explicación

La Verdad ha de deslumbrar muy poco a poco

O ciegos dejará a todos los Hombres—

( Traducción: Amalia Rodrígrez Monroy)

Tell all the Truth but tell it slant—

Success in Circuit lies

Too bright for our infirm Delight

The Truth’s superb surprise

As Lightning to the Children eased

With explanation kind

The Truth must dazzle gradually

Or every man be blind—

EMILY DICKINSON. 579

579

Paul Cezanne (1839-1906). Pintor francés. Bodegón con frutas

Había sentido hambre, largos Años—

Pero mi Mediodía llegó –y su comida—

Temblando acerqué la Mesa—

Y toqué el Curioso Vino—

Era lo que sobre las Mesas había visto—

Cuando volviendo, hambrienta, a Casa

Miraba tras las Ventanas la Abundancia

Que no podía pretenderse—Mía—

No reconocí la enorme Hogaza—

Tan distinta de las Migajas

Que los Pájaros y Yo, compartiríamos

En el Comedor—de la Naturaleza—

El Exceso me dolió—era tan nuevo—

Me sentí enferma—extraña—

Como una fruta—De un Zarzal Salvaje—

Que fuera transplantada—hasta la Carretera—

Ni siquiera sentía gana—y descubrí

Que el Hambre—era un estado

Propio de Quienes miran desde afuera—

Y que al Entrar—se pierde—

(Traducción: Amalia Rodríguez Monroy)

I had been hungry, all the Years—

My Noon had Come—to dine—

I trembling drew the Table near—

And touched the Curious Wine—

“Twas this on Tables I had seen—

When turning, hungry, Home

I looked in Windows, for the Wealth

I could not hope—for Mine—

I did not know the ample Bread—

“Twas so unlike the Crumb

The Birds and I, had often shared

In Nature’s—Dining Room—

The Plenty hurt me—‘twas so new—

Myself felt ill—and odd—

As Berry—of a Mountain Bush—

Transplanted—to the Road—

Now was I hungry—so I found

That Hunger—was a way

Of Persons outside Windows—

The Entering—takes away—

EMILY DICKINSON. 303

303

Carlos D. Pulido (1967). Pintor español. Vestigios (Puerta N°1)

El Alma elige su propia Compañía—

Después—cierra la Puerta—

A su divina Mayoría—

Ausente ya—

Impasible—ve a las Carrozas—detenerse—

Ante su humilde Puerta—

Impasible—así un Emperador se arrodille

Sobre la Estera—

La he visto—entre numerosa grey—

Escoger sólo a Uno—

Y cerrar—luego— La Válvula de su atención

Como una Piedra—

(Traducción: Amalia Rodríguez Monroy)

The Soul selects her own Society—

Then—shuts the Door—

To her divine Majority—

Present no more—

Unmoved—she notes the Chariots—pausing—

At her low Gate—

Unmoved—an Emperor be kneeling—

Upon her Mat—

I’ve know her—from an ample nation—

Choose One—

Then—close the Valves of her attention—

Like Stone—

EMILY DICKINSON. 10

10

Francisco de Goya y Lucientes (1746 –1828) pintor y grabador español

¡Mi rueda está en lo oscuro!

No puedo ver ni un rayo

Y sin embargo sé que sus pies goteantes

Van dando vuelta y vuelta

¡Mi pié en la Marea

Una vía no frecuentada—

Mas todos los caminos tienen

Un claro al final—

Algunos han renunciado al Telar

Otros a la atareada tumba

Encuentran extraño empleo—

Algunos con nuevos—majestuosos pies—

Pasan reales a través del portal—

¡Arrojando el problema otra vez

A ti y a mí!

(Traducción: Anna María Leoni T.)

My wheel is in the dark!

I cannot see a spoke

Yet know its dripping feet

Go round and round.

My foot is on the Tide!

An unfrequented road—

Yet have all roads

A clearing at the end—

Some have resigned the Loom—

Some in the busy tomb

Find quaint employ—

Some with new—stately feet—

Pass royal through the gate—

Flinging the problem back

At you and I!

EMILY DICKINSON. 709

709

Benjamín Palencia, pintor español (1894-1980) – El librero

La Publicación –es la Subasta—

De la Mente para el Hombre—

La Pobreza—justificación

De una cosa tan vil

Quizá—pero Nosotros— preferiríamos

Salir de Nuestra Buhardilla

Blancos—al encuentro del Blanco Creador—

A invertir—Nuestra Nieve—

El Pensamiento pertenece a Aquel que lo otorgó—

Después—al que sustenta

Su Corpórea expresión—Vende

El Aire Real—

Metido en un Paquete—Serás el Mercader

de la Gracia Divina—

Pero no rebajes el Espíritu Humano

A la Ignominia de ponerle Precio—

(Traducción: Amalia Rodríguez Monroy)

Publication—is the Auction

Of the Mind of Man—

Poverty—be justifying

For so foul a thing

Possibly—but We—would rather

From Our Garret go

White—Unto the White Creator—

Than invest—Our Snow—

Thought belong to Him who gave it—

Then—to Him Who bear

Its Corporeal illustration—Sell

The Royal Air—

In the Parcel—Be the Merchant

Of the Heavenly Grace—

But reduce no Human Spirit

To Disgrace of Price—